Two Shores 02

Chaque colonne tient exactement trois minutes. On les parcourt de gauche à droite, comme les pages étroites d’un carnet, et la dernière colonne referme le moment.

Une bague donne la première série de colonnes, l’autre donne la seconde. Elles sont posées l’une près de l’autre, à la même hauteur, si bien que la même minute apparaît deux fois dans le cadre.

C’est la pièce de la série où deux rythmes se comparent le plus vite. Une colonne dense contre une colonne aérée, au même instant : la différence se voit avant même qu’on ait cherché à la lire.

Découper le temps en parts identiques est ce qui rend la comparaison possible. Chaque colonne pèse le même temps que sa voisine, donc leurs différences ne viennent que de ce qui s’est passé dedans.

Sans ce découpage, une colonne large pourrait simplement signifier « plus long », et l’œil ne saurait plus s’il regarde une durée ou une intensité. La grille lève l’ambiguïté.

Trois minutes est le pas qui laisse voir un changement sans le hacher. Plus court, chaque colonne devient un fragment ; plus long, les variations se moyennent et disparaissent.

Quarante-cinq minutes donnent seize colonnes par personne. C’est ce nombre qui fixe la largeur de chacune, et donc la finesse du dessin à l’intérieur.

Un moment plus court en donnerait moins, plus larges, et la pièce ressemblerait davantage à une suite de portraits. Un moment plus long en donnerait davantage, plus fines, et elle ressemblerait à une trame.

Pour ceux que la comparaison intéresse plus que la fusion. Cette pièce ne cherche pas à faire tenir deux personnes dans une seule forme : elle les met en regard, minute par minute, et laisse l’écart se voir.

C’est aussi la plus lisible de la série pour quelqu’un qui découvre le médium. La grille donne un point d’entrée immédiat, et le reste se déchiffre ensuite.

Elle se regarde aussi très bien à plusieurs. Une colonne se montre du doigt, on la compare à sa voisine, et la conversation part de là plutôt que d’une explication.

Papier beaux-arts, tirage pigmentaire signé, format portrait. Les colonnes tiennent debout dans le cadre, et le regard les traverse latéralement.

L’œuvre arrive matée, prête à encadrer, avec son certificat numéroté. Une copie supplémentaire du même tirage se demande à l’atelier.